剧情简介
承接預示極權崛起的《從卡里加利到希特拉》（39 屆）， 舒士蘭繼續鉤沉，打開德國電影史禁忌一章。除了常被後世提及的經典宣傳片《意志的勝利》（1935） 與 《奧林匹亞》（1938）、激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》 （1940），納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，儼然要與荷里活分庭抗禮，建立起自家夢工場的明星制度， 透過影像煽動人心。舒士蘭認真檢視非常時期的非常電影，從出走美國前的英格烈褒曼數到德國版《鐵達尼號》，拆解潛藏的思想控制，以及極權下的集體潛意識。
观众心声
@ GFT Fokus films from Germany
感觉对third reich电影熟悉程度的要求很高 虽然好像是电影史科普 但其实更像是感想化的散文 很多时候得停下来看看wikipedia
导演没有像大多数纳粹电影研究那样主要关注艺术化的政治，而是更多着墨于那些幻象之下对日常生活的展示。万湖，这个如今已经与恐怖所相连的名字，在过去却依然是等同于假日的意象。在政治的操弄中，无害的字眼变成了毒液，而毒药本身却显得无比温和。 美是人类所自然追求的，而美似乎是永远无害且永恒的，但美依然可以服务于宣传，而让美变得邪恶与恐怖。讽刺的是，随着男性因为战争的缺席，电影越来越去政治化，关注女性群体，并产生了女性主体意识。艺术化的政治最终溶化并吞噬了自己，而历史的弧线通过电影无意识的绘出了未来。 艺术是塑造幻象的媒介，而影院是集体自我催眠的场所。第三帝国与有关他的电影一样，都是一场梦，梦醒之后，只是碎片与残垣，与幻想中那无可名状却恐怖的，鸦片版的美丽。
尤里卡版蓝光，8.5分。在电影诞辰123周年的今天晚上（2018/12/28），能够观看这样一部扩充电影史知识的佳片，实在是令人心旷神怡的享受。 1，电影（史）的广阔比我们能想象的还要波澜雄壮，即使是第三帝国治下的政治宣传片，其影片质量也值得我们重新客观地审视。感谢Suchsland。 2，电影被政治利用不是艺术的悲哀，在历史的十字路口，美好的人性也只能徒留命运的嗟叹。 3，有多少巨星和巨匠就这么被岁月无情的冲刷，嘲弄，粉碎和遗忘，愿他们的在天之灵能被影史的星空铭记 无情往事就像镌刻在胶片上的一帧帧美好又灰白的回忆，当我们向前远眺，也应当记得片中那一句对我们灵魂的永久叩问： What does the films know that we don't?
他们活在梦里，电影就是梦，他们想活在电影里，压根不想醒来。 其实谁不是呢，唉。第三帝国拍的泰坦尼克号真是惊到我了，而且他们拍的真的很像好莱坞，一看就是花了血本的。